سيواصل غان وسافران صنع قصص DC، لكن لاتشام سيدير الاستوديو

أعلنت سكاي دانس في 9 نوفمبر 2026 أن جيريمي لاتشام، المدير التنفيذي والمنتج السابق في استوديوهات مارفل، سيتولى منصب رئيس استوديوهات DC وكبير مسؤوليها الإبداعيين. ومن المقرر أن يتم التسليم في 1 ديسمبر، حين يُفترض أن يغادر غان وسافران منصبيهما كرئيسين تنفيذيين مشاركين ورئيسين مشاركين لمجلس الإدارة بعد أربع سنوات. هذا انتقال معلن، وليس مغادرة دخلت حيز التنفيذ بالفعل.⁠17⁠9

سيشرف لاتشام على الأفلام والتلفزيون والرسوم المتحركة، مع صلاحيات تشمل خط الإنتاج الإبداعي والإنتاج والمواهب والاستراتيجية. وسيرفع تقاريره إلى دانا غولدبرغ وجوش غرينستين، الرئيسين المشاركين لمجموعة سكاي دانس للأفلام السينمائية. ويستبدل تعيينه القيادة المشتركة بمدير إبداعي واحد يتولى المنصب داخل هيكل التقارير الخاص بالمالك الجديد.⁠15

هذا التمييز أهم من العناوين. يحتفظ غان وسافران بالعمل على إنتاجات محددة، منها Man of Tomorrow وThe Batman: Part II. لكن مواصلة صنع فيلم لا تعادل التحكم في الاستوديو الذي يكلّف بإنتاج الفيلم التالي. ولم تُعلن خطة شاملة تحدد أي أجزاء من عالمهما الأوسع سيُبقي عليها لاتشام أو يغيّرها أو يوافق عليها.⁠10⁠9

يجعل توقيت هذا التغيير الأمر أكبر من مجرد تعاقب روتيني في المناصب. فبحسب Variety، أُدرج غان وسافران ضمن فريق القيادة لدى إليسون حين اكتمل استحواذ باراماونت، بقيمة $111 مليارًا، على Warner Bros. Discovery في أكتوبر. وكان إشراكهما يوحي باستمرارية تحت الملكية الجديدة؛ لكن إعلان نوفمبر بدد هذا التوقع. تسلسل الأحداث واضح، أما سبب التراجع فليس كذلك.⁠15

كما لم يتضح من بادر إلى المغادرة. فقارن تقرير Empire الصادر في 9 نوفمبر بين وصف The Hollywood Reporter للثنائي بأنهما «يتنحيان» وبين توصيف Variety السابق بأنهما «أُقيلا». وتصف مقالة Variety الكاملة الآن تنحيهما، رغم أن عنوان رابطها لا يزال يحتفظ بالصياغة السابقة. وهذا تطور في التغطية الصحفية، لا دليل مستقل على ما جرى في المفاوضات الخاصة. ولا تحسم أي من الصياغتين ما إذا كان غان وسافران قد اختارا المغادرة أم أُجبرا عليها.⁠9⁠15⁠28

قدّم غان رواية أكثر تحديدًا عن شعوره تجاه الوظيفة. ففي بيان شخصي نقلته Gizmodo، وصف أربع سنوات شاقة استهلكت فيها المسؤوليات المؤسسية حتى فترات الراحة القصيرة التي كان يأخذها سابقًا بين تكليفات إخراج الأفلام.⁠1

وقال أيضًا إنه أخذ ذلك الوقت من نفسه ومن أحبائه. ويشكل استياؤه دليلًا على الكلفة الشخصية لإدارة DC، لكنه لا يثبت أنه تحكم في توقيت مغادرته أو شروطها.⁠1

تقدم التصريحات المؤسسية تطمينات، لا تفسيرًا. فقد أشاد إليسون والرئيس التنفيذي المشارك يونون كرايز بغان وسافران لإطلاقهما حقبة جديدة، وقالا إنهما يتوقعان انتقالًا سلسًا وتعاونيًا. وشدد غولدبرغ وغرينستين على سجل لاتشام في الإنتاج، وتعهدوا بوضع المعجبين في صميم عمل الاستوديو. هذه تصريحات عن النوايا، وليست إجابات عن سبب تغيير الإدارة.⁠15

عيّن ديفيد زاسلاف غان وسافران في عام 2022 لمنح DC عالمًا متماسكًا على الشاشة قادرًا على منافسة مارفل. وأعاد نهجهما سوبرمان إلى مركز الامتياز، مع توسيع نطاقه عبر Peacemaker وCreature Commandos وLanterns وClayface. كما وسّع Peacemaker وLanterns حضور DC التلفزيوني على HBO Max. لم يكن الطموح مقتصرًا على صنع أعمال ناجحة منفردة، بل كان يرمي إلى جعل الشخصيات والإنتاجات تتضافر لتكوين شيء أكبر.⁠15

هذا هو النظام الذي سيرثه لاتشام. انضم إلى استوديوهات مارفل في عام 2004، وترقى إلى منصب نائب الرئيس الأول للإنتاج والتطوير، وعمل مع كيفن فيغي بينما كانت مارفل ترسي عالمها المترابط. كان منتجًا مشاركًا في Iron Man، ومنتجًا مشاركًا في Iron Man 2، ومنتجًا تنفيذيًا في The Avengers وGuardians of the Galaxy وAvengers: Age of Ultron وSpider-Man: Homecoming.⁠15

تمتد خبرته أيضًا إلى ما وراء استمرارية أفلام الأبطال الخارقين. فبعد مغادرته مارفل في عام 2017، أسس شركة لاتشام بيكتشرز، التي أنتجت Bad Times at the El Royale وDungeons & Dragons: Honor Among Thieves، وأبرمت اتفاقيات أولوية الاطلاع مع 20th Century Fox وHasbro وWonder Project. وفي الآونة الأخيرة، شملت أعماله تطوير جزء ثانٍ من Dungeons & Dragons وفيلم Action Man عبر Hasbro Entertainment، وإنتاج اقتباس Naruto من شركة Lionsgate مع المخرج دستن دانيال كريتون.⁠15

وصف لاتشام الإشراف على شخصيات DC بأنه «مسؤولية جسيمة لا أستهين بها». وتجعل سيرته الذاتية الاختيار مفهومًا: فقد عمل ضمن امتياز مترابط، وأدار إنتاجات منفردة خارجه. لكنها لا تخبر الجمهور كيف سيكون شكل DC في عهده.⁠15

في الوقت الراهن، يتمثل أقوى دليل على الاستمرارية في أعمال محددة. يكتب غان ويخرج Man of Tomorrow، مع استمرار سافران في المشاركة. ويقول بيانهما المشترك إنهما يتطلعان إلى رواية الفصل التالي من رحلة كلارك وليكس. كما يقول غان إنه يكتب مشروعًا آخر لـDC، لكن لم يُكشف عن اسمه؛ وهذا تكليف مستمر، وليس قائمة أعمال جديدة معلنة.⁠15⁠1

لا يزال عام إصدار Man of Tomorrow يُذكر على نحو متضارب. ففي 9 نوفمبر، وصفته صحيفة لوس أنجلوس تايمز بأنه فيلم مخطط لعام 2027، بينما قالت Ars Technica إنه سيصدر في 2028. كما تضعه رواية Variety في صيف 2027. وترجّح هذه التقارير مجتمعة عام 2027، لكن التباين لم يُحسم نهائيًا، ولا ينبغي عرضه على أنه تأجيل معلن.⁠10⁠3⁠15

ويحتفظ غان وسافران أيضًا بالتزامات إنتاجية في The Batman: Part II، من بطولة روبرت باتينسون، والمُشار إليه بوصفه فيلمًا لعام 2028. ويشمل خط الإنتاج التلفزيوني مسلسل The People v. Gorilla Grodd المخطط لعام 2027، مع عودة سكايler جيسوندو بدور جيمي أولسن، وأداء جيمي تاترو دور غوريلا غرود. وتمضي هذه الالتزامات بالأعمال قدمًا من دون أن تضمن تنفيذ كل مشروع قيد التطوير.⁠10⁠15

توفر النتائج التجارية خلفية واضحة، لكنها لا تشكل تفسيرًا مثبتًا لقرار تغيير القيادة. وتورد تقارير معاصرة أن إيرادات Superman بلغت نحو $618 مليونًا عالميًا، وSupergirl $126 مليونًا، وClayface $109 ملايين. وهذه نتائج متفاوتة بوضوح لقائمة أعمال يُفترض أن تعزز امتيازًا واحدًا.⁠15⁠12

تحدد Variety ميزانية إنتاج Supergirl بـ$170 مليونًا، أي أكثر من إجمالي إيراداته العالمية المعلن عنها. لكن مبيعات التذاكر ليست إيرادات الاستوديو، وميزانيات الإنتاج لا تشمل تكاليف أخرى. توضح هذه الأرقام الضغوط التجارية، لكنها لا تثبت وحدها الربح أو الخسارة النهائية لفيلم.⁠15

حتى المقارنة بين الميزانيات لها حدود. إذ تورد Variety وDiario AS ميزانية إنتاج Clayface بـ$44 مليونًا، بينما تدرجها The Numbers بـ$40 مليونًا. كما تضع لقطة قاعدة البيانات هذه، التي لا تحمل تاريخًا، إيرادات Superman العالمية عند أقل بقليل من $619 مليونًا؛ ولا يمكنها إثبات إجمالي دقيق في يوم الإعلان. إن الإيرادات التقريبية والميزانية المختلف عليها أساس ضعيف لإصدار حكم مالي دقيق.⁠15⁠12⁠20

تعزو Diario AS التغيير الإداري إلى النتائج التجارية، لكن هذا التفسير السببي لم يثبت بوصفه المبرر الذي أعلنته سكاي دانس. والمقتطف المتاح من إعلان الشركة يؤكد الانتقال والعودة إلى العمل الإبداعي، لا تفسيرًا متعلقًا بإيرادات شباك التذاكر.⁠12⁠17

يمثل 1 ديسمبر المحطة الملموسة التالية. وبعد ذلك، تظل المسألة غير المحسومة هي الإشراف: كيف سيتعامل لاتشام مع الاستمرارية الأوسع وعناوين التطوير مثل Swamp Thing. لم يثبت إلغاء أي عمل أو إجراء تغيير إبداعي شامل. أمام أفلام غان وسافران مسار للمضي قدمًا؛ أما العالم المحيط بها فينتظر الآن صاحب القرار الجديد.⁠9⁠1