لوحات فيفيان جولي عن المستشفى تحتفظ بأكثر من نوع من الذكريات

عرضت أعمالها باسم فيفيان مارشلين، وجمعت بين لوحات زهور التوليب وجمل من يوميات كتبتها أثناء وجودها في المستشفى. وكشف بيانها الفني، الذي نقلته مجلة Entertainment Weekly في تقريرها بتاريخ 13 نوفمبر 2026، عن التجربة التي تقف وراء العمل: «مثل كثيرين، عانيت من مشكلات في الصحة النفسية. وعانيت أيضًا من اضطراب في الأكل».⁠1

وكتبت: «في بداية هذا العام، دخلت المستشفى بسبب اضطراب الأكل الذي أعانيه. كنت غاضبة ومريضة ووحيدة جدًا». ويضع ذلك دخولها المستشفى في بداية عام 2026 وفق روايتها، من دون تحديد تاريخ دقيق لدخولها. ويستند الإفصاح إلى اقتباسات منشورة من البيان؛ ولم يُتحقق بصورة مستقلة من صحة بيان أصلي للمعرض.⁠1

أفادت Entertainment Weekly بأن المعرض أقيم في Forager Crafts بلوس أنجلوس من 2 نوفمبر إلى 8 نوفمبر، من دون تحديد عام المعرض صراحةً. وذكرت العنوان كاملًا: «حقل التوليب: معرض عن صبر المرضى». أما ملخص Particle فيستخدم صيغة «في المرضى» بدلًا من «عن صبر المرضى»؛ ومن دون كتالوج أصلي موثّق، تظل الصياغة الدقيقة للعنوان غير محسومة. ولا يثبت أي من هذين الاختلافين أن المعرضين كانا منفصلين.⁠1⁠8

كان «حقل التوليب» الاسم الذي أطلقته فيفيان على المستشفى الذي أقامت فيه. وكما وصفت Entertainment Weekly، تضفي اللوحات على زهور التوليب صفات بشرية وتضعها في أماكن مختلفة داخل المستشفى. وسمّت تلك المشاهد «لحظات عشتها هناك». فالزهور ليست مجرد زينة؛ إنها تحمل الأشخاص والتجارب التي أرادت تذكرها.⁠1

يجعل تفسيرها غياب الصور محورًا أساسيًا للمشروع. وكتبت: «بالطبع، لا توجد صور فوتوغرافية لوقتنا في حقل التوليب»، ووصفت اللوحات بأنها «أصدق ذكرياتنا، محفوظة». وشملت تلك الذكريات اليأس والضحك الذي لا يمكن السيطرة عليه والأمان والشجاعة. ولا يتيح اختيارها لشعور واحد أن يعرّف المكان.⁠1

هذه هي الفكرة الأكثر إقناعًا في الرواية المنشورة عن المعرض. يمكن أن يُذكر المستشفى بوصفه مكانًا لضيق بالغ، وفي الوقت نفسه مكانًا اختبر فيه المرء اللطف. وليس على أي من الذكريين أن تلغي الأخرى. وهنا تمنح زهور التوليب هذه التجارب المتناقضة لغة بصرية مشتركة.

وعزت فيفيان إلى المرضى الآخرين وطاقم المستشفى الفضل في تغيير الطريقة التي عاشت بها فترة إقامتها. وكتبت: «لكن في نهاية المطاف، حطّم لطف الأطفال ودفؤهم، وكذلك دفء العاملين في المستشفى، الجدران التي شيّدتها عاليًا». وأضافت: «لم أضحك أو أبكِ في حياتي بمثل هذه الشدة، ولم أكن يومًا أكثر صدقًا أو أكثر شبهًا بنفسي».⁠1

وركزت على ما قدمه لها الأطفال الآخرون: «علّمني الأطفال الآخرون هناك كيف أكون قوية حين تكون في أضعف حالاتك». وتضع هذه الرواية الرفقة، لا الانتصار الفردي على المرض، في صميم الذكريات التي اختارت أن تعلنها.⁠1

تحول جمل اليوميات المعروضة إلى جانب اللوحات دون أن يصبح المعرض مجرد استعادة للماضي. فهي تضع كلمات كُتبت أثناء دخولها المستشفى إلى جانب الذكريات التي اختارت لاحقًا أن ترسمها. وجاء في مقتطف مؤرخ في 14 مايو: «أشعر بالذنب لأنني أحتاج إلى البقاء في المستشفى كل هذه المدة».⁠1

ويصف مقتطف مؤرخ في 20 أبريل الحيرة والحساسية الشديدة: «أنا [أعيش] في حالة كبيرة من الحيرة. ثمة جمال في الغياب عن الوعي، وأتمنى أحيانًا لو كنت كذلك، لكنني أشعر بكل شيء بحساسية كبيرة». ليست هذه كلمات شخص يقدم درسًا سهلًا بعد انقضاء الأمر؛ فهي تحفظ حالة عدم اليقين التي رافقت عيش التجربة.⁠1

لا تحدد المقتطفات متى دخلت المستشفى أو غادرته، ولا مدة إقامتها. لكن دلالتها داخل المعرض مختلفة: فهي تتيح للضيق أن يظل حاضرًا إلى جانب دفء تأملاتها اللاحقة. فالامتنان لا يمحو الشعور بالذنب المسجل في اليوميات، مثلما لا يمحو الضحك الشعور بالوحدة.

فيفيان ابنة أنجلينا جولي وبراد بيت، لكن بيانها هي يقدم جوهر هذه الرواية. وقالت Entertainment Weekly إن ممثلًا عن جولي لم يرد فورًا على طلبها التعليق، فيما رفض ممثل بيت التعليق. ولم يضف أي من الردين معلومات عن علاجها.⁠1

لا تحدد الرواية المنشورة تشخيصًا بعينه لاضطراب الأكل، أو اسم المستشفى، أو العلاج الذي تلقته، أو تاريخ خروجها، أو حالتها الطبية الراهنة. كما أنها لا تثبت أن الرسم وُصف لها ضمن العلاج. وقولها إنها «أفضل حالًا بفضله» هو تقييمها لما عنته التجربة لها، وليس تأكيدًا على تعافيها التام أو دليلًا على فعالية علاج بعينه.⁠1

ما قدمته هو سجل فني، لا استنتاج طبي. وتكمن قوته في إبقاء أكثر من حقيقة واحدة في الحسبان: كانت مريضة ووحيدة، كما وجدت الرعاية والترابط. وتفسح اللوحات المجال لكليهما من دون أن تضطر أيًّا منهما إلى أن تصبح القصة كلها.