ガンとサフランはDC作品を作り続ける一方、ラッチャムがスタジオを率いる

スカイダンスは2026年11月9日、マーベル・スタジオの元幹部でプロデューサーのジェレミー・ラッチャムが、DCスタジオの社長兼最高クリエイティブ責任者に就任すると発表した。引き継ぎは12月1日に予定されており、ガンとサフランは4年間務めた共同CEO兼共同会長の職を退くことになっている。これは発表済みの移行であり、すでに退任したということではない。⁠17⁠9

ラッチャムは映画、テレビ、アニメーションを統括し、クリエイティブ企画、制作、タレント、戦略に関する権限を持つ。スカイダンス・モーション・ピクチャー・グループの共同会長であるダナ・ゴールドバーグとジョシュ・グリーンスタインに報告する。新たなオーナーの指揮系統の下で、共同体制は後任のクリエイティブ幹部1人による体制に置き換わる。⁠15

重要なのは役職名より、この違いだ。ガンとサフランは『Man of Tomorrow』や『The Batman: Part II』など、名前の挙がっている作品への関与を続ける。しかし、映画を作り続けることと、次の映画を発注するスタジオを率いることは同じではない。ラッチャムが2人のより広いユニバースのどの部分を維持、変更、承認するのかを定めた包括的な計画は、まだ発表されていない。⁠10⁠9

この時期の発表は、通常の後任人事にとどまらない。Varietyによると、パラマウントによる1110億ドルのワーナー・ブラザース・ディスカバリー買収が10月に完了した際、ガンとサフランはエリソンの経営陣に加わると発表されていた。2人の起用は、新たなオーナーの下でも体制が続くことを示唆していたが、11月の発表はその見通しを覆した。一連の経緯は明らかだ。方針転換の理由は明らかではない。⁠15

退任を誰が始めたのかも確定していない。Empireが11月9日に報じた記事は、2人が「退任する」としたThe Hollywood Reporterの表現と、Varietyが以前使った「解雇された」という表現を対比した。現在のVarietyの全文記事は2人が退任すると記しているが、URLには以前の表現が残っている。これは報道内容の変化であり、非公開の交渉で何が起きたかを裏付ける独立した証拠ではない。どちらの表現も、ガンとサフランが自ら退任を選んだのか、退任を迫られたのかを明らかにしていない。⁠9⁠15⁠28

ガンは、この仕事がどのように感じられたかについて、より具体的な説明をしている。Gizmodoが掲載した個人的な声明で、彼は4年間の苦労を振り返り、かつて映画制作の仕事の合間に取っていた短い休みでさえ、企業関連の責務に費やされたと述べた。⁠1

ガンはまた、その時間を自分自身や愛する人たちから奪っていたとも述べた。彼の不満は、DCを率いることによる個人的な代償を示している。しかし、退任の時期や条件を彼が決めていたことを示すものではない。⁠1

企業側の声明は説明というより、安心感を与える内容だ。エリソンと共同CEOのイノン・クライツは、ガンとサフランが新時代を切り開いたと称賛し、円滑で協力的な移行を期待すると述べた。ゴールドバーグとグリーンスタインは、ラッチャムの制作実績を強調し、スタジオの仕事の中心にファンを据えると約束した。これらは今後の方針を示すものであり、経営陣が交代する理由への答えではない。⁠15

デビッド・ザスラフは2022年、マーベルと競える一貫した映像ユニバースをDCに築くため、ガンとサフランを起用した。2人の方針は、スーパーマンをシリーズの中心に戻す一方、『Peacemaker』『Creature Commandos』『Lanterns』『Clayface』を通じて作品の幅を広げた。『Peacemaker』と『Lanterns』は、HBO MaxにおけるDCのテレビ作品の存在感も高めた。目指したのは個々のヒット作を生み出すだけでなく、登場人物や作品がまとまって、より大きな何かを形作ることだった。⁠15

ラッチャムが引き継ぐのは、まさにその仕組みだ。2004年にマーベル・スタジオに入社し、製作・開発担当上級副社長に昇進。マーベルが相互につながるユニバースを築く中で、ケヴィン・ファイギと仕事をした。『Iron Man』ではアソシエイトプロデューサー、『Iron Man 2』では共同プロデューサーを務め、『The Avengers』『Guardians of the Galaxy』『Avengers: Age of Ultron』『Spider-Man: Homecoming』では製作総指揮を担当した。⁠15

彼の経験は、スーパーヒーロー作品の連続性にとどまらない。2017年にマーベルを退社した後、ラッチャム・ピクチャーズを設立。同社は『Bad Times at the El Royale』と『Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves』を製作し、20世紀フォックス、ハズブロ、ワンダー・プロジェクトと優先製作契約を結んだ。近年は、ハズブロ・エンターテインメントを通じて『Dungeons & Dragons』の続編と『Action Man』の映画化を開発し、デスティン・ダニエル・クレットン監督によるライオンズゲートの『Naruto』実写化作品をプロデュースしている。⁠15

ラッチャムは、DCのキャラクターを預かることについて「非常に重大な責任であり、決して軽く考えてはいない」と述べた。経歴を見れば起用の理由は理解できる。彼は相互につながるシリーズの内部で働き、それとは別に個々の作品も管理してきた。しかし、その経歴から、彼が率いるDCがどのような姿になるかは分からない。⁠15

現時点で継続性を示す最も確かな根拠は、具体的な作品だ。ガンは『Man of Tomorrow』の脚本と監督を務め、サフランも引き続き関与する。2人の共同声明は、クラークとレックスの旅の次章を語るのを楽しみにしているとしている。ガンは別のDC企画の脚本も執筆中だと明かしているが、作品名は発表されていない。これは継続中の担当作であり、新たな作品群の発表ではない。⁠15⁠1

『Man of Tomorrow』の公開年については、報道に食い違いが残っている。11月9日、ロサンゼルス・タイムズは2027年公開予定の映画と伝えた一方、Ars Technicaは2028年公開と報じた。Varietyの報道も2027年夏としている。報道全体では2027年が有力だが、食い違いは決定的に解消されておらず、発表済みの延期として伝えるべきではない。⁠10⁠3⁠15

ガンとサフランは、ロバート・パティンソン主演で2028年公開とされる『The Batman: Part II』のプロデュースも引き続き担当する。テレビ作品の計画には、2027年放送予定のシリーズ『The People v. Gorilla Grodd』も含まれる。スカイラー・ジソンドがジミー・オルセン役で復帰し、ジミー・タトロがゴリラ・グロッドを演じる予定だ。こうした契約によって制作は継続するが、開発中のすべての企画が実現する保証にはならない。⁠10⁠15

商業面の成績は明らかな背景事情だが、経営判断の理由として確定しているわけではない。同時期の報道によると、『Superman』の世界興収は約6億1800万ドル、『Supergirl』は1億2600万ドル、『Clayface』は1億900万ドルだった。1つのシリーズを強化することを狙った作品群としては、結果に大きな差がある。⁠15⁠12

Varietyによると、『Supergirl』の製作費は1億7000万ドルで、報じられた世界興収を上回る。ただし、チケットの売り上げがそのままスタジオの収入になるわけではなく、製作費にはその他の費用も含まれない。これらの数字は商業面の圧力を示すが、それだけで映画の最終的な損益が確定するわけではない。⁠15

予算の比較にも限界がある。VarietyとDiario ASは『Clayface』の製作費を4400万ドルとしている一方、The Numbersは4000万ドルと記載している。日付のない同データベースの記録では、『Superman』の世界興収も6億1900万ドルをわずかに下回る。これでは、発表当日の正確な累計額を確定できない。概算の興収と見解の分かれる製作費だけでは、正確な収支判定の根拠として不十分だ。⁠15⁠12⁠20

Diario ASは経営陣交代の原因を商業成績としているが、それがスカイダンスの公式な理由だとは確認されていない。確認できる同社発表の抜粋には、移行と創作活動への復帰について記されているが、興行成績への言及はない。⁠12⁠17

次の具体的な節目は12月1日だ。それ以降の未解決の課題は、ラッチャムがより広い作品群の連続性や、『Swamp Thing』のような開発中のタイトルをどう扱うかにある。中止も、包括的なクリエイティブ面の刷新も確認されていない。ガンとサフランの映画には今後の道筋がある。その周囲に広がるユニバースは、新たな決定権者を待つことになる。⁠9⁠1